Валерий Арафаилов (аккордеон)
Это был музыкант высочайшего уровня, маэстро экстра-класса и отличный аранжировщик (1937-2003 г.).
Пожалуй, единственным аккордеонистом, кто обладал такой же великолепной техникой исполнения и мог как-то сравниться с Арафаиловым, был американский музыкант-виртуоз Дик Контино.
Договорившись о встрече и вооружившись видеокамерой, мы с коллегой поехали на встречу с Арафаиловым. Знакомство с маэстро происходило… в подвале Саратовской филармонии, где он жил и работал. Я был в некотором недоумении, когда попал в его «апартаменты».
Это была комнатка в подвале филармонии, площадью не более 5 кв.м. без окон (раньше в этом помещении был склад для хранения реквизита).
В моей голове не укладывалось: как музыкант, обладающий таким талантом, вынужден ютиться в таких условиях? На следующий день я пошёл к руководству филармонии. Говорю:
«У вас «товар валютный»! Отправляйте Арафаилова с гастролями за рубеж — заработаете хорошие деньги, обширные связи и, соответственно, мощную рекламу».
На что я получил от руководства стандартный ответ:
«У нас нет для этого возможностей. Решайте подобные вопросы в другом месте».
Больше года я пытался хоть как-то решить вопрос с продвижением Арафаилова. Но всё упиралось в деньги. Шоу-бизнес всегда требует немалых финансовых вложений. Чтобы представлять творчество маэстро на высоком, серьёзном уровне, требовалась хорошая студийная запись. С кем я только не общался в поисках денег — с предпринимателями, банкирами, политиками, ростовщиками, бандитами и пр. Но все мои усилия оказались тщетными. Тогда я попытался решить этот вопрос в Москве.
19 мая 1992 года с одним дипломатом руках и мизерной суммой денежных средств, я уехал в чужой и совершенно незнакомый мне город Москву, где не было ни родных, ни друзей, ни знакомых. И дороги назад уже не было…
Мои попытки решить в Москве вопрос с финансированием проекта также ни к чему не привели. В конце концов я продал в Саратове свою единственную однокомнатную квартиру и вложил эти деньги в звукозапись Арафаилова. Семью пришлось отправить к тёще в другой город.
На студиях Аллы Пугачёвой и «MS-MAX» (позже переименованная в «Полифон») были записаны несколько композиций. В записи принимали участие следующие музыканты:
- Валерий Арафаилов — аккордеон.
- Алексей Кузнецов — гитара.
- Фёдор Иорданиди — кларнет.
- Игорь Ишеков — бас-гитара.
- Владимир Мухин — ударные.
- Самвел Оганесян — звукорежиссёр (студия «Полифон»).
Интервью с В. Арафаиловым (часть I)
Маленький ключик открывает большие двери
Получив запись, у нас в руках появилось очень сильное имиджевое и стратегическое «оружие» (если, конечно, уметь им пользоваться). Наличие кассеты с записью маэстро открывало большие возможности по продвижению Арафаилова, подобно маленькому ключику, способному открывать большие двери.
Проанализировав ситуацию с концертами, которые на тот момент проходили в Москве, я выбрал мероприятие в Театре Эстрады. Это был юбилейный концерт газеты «Вечерняя Москва». Передо мной стояла весьма непростая задача — нужно было получить хотя бы 10 минут для представления маэстро в Москве.
На тот момент художественным руководителем Театра Эстрады был Борис Брунов. Мне удалось попасть к нему на приём, изложить суть своего визита и вручить Брунову кассету с записями Арафаилова. В итоге время для выступления маэстро было получено. Выступление произвело настоящий фурор. Публика была под большим впечатлением. На следующий день нам поступил звонок:
«Здравствуйте. Меня зовут Валерий Семёнович Жак, художественный руководитель концертного зала «Россия». Приглашаю ваш коллектив для выступления в Кремле перед Президентом Российской Федерации — Борисом Николаевичем Ельциным.»
После этого события наш бизнес начал постепенно развиваться. Пошли заказы на концерты и корпоративные мероприятия, появились инвесторы и деловые партнёры. Пошли публикации в СМИ. Стала формироваться команда сотрудников. Моим основным помощником и «правой рукой» был молоденький паренёк-студент Сергей Золотовский, которому тогда был всего 21 год.
Однажды нас пригласили на международную конференцию, которая проходила в онкологическом центре в Москве на Каширской. На мероприятии было много представителей американских фирм. От нас требовалась музыкальная культурная программа продолжительностью 30 минут (в результате работали час).
После выступления у нас произошла встреча с неким Робертом Рассатти (как впоследствии оказалось, это был личный советник Рональда Рейгана), который был поражён исполнительским мастерством Арафаилова.
Наше общение продолжалось более часа. Рассатти задал вопрос относительно передачи (продажи) авторских прав маэстро. Это был неожиданный вопрос, к которому я не был готов и немного растерялся. Предложение было заманчивое, но интуиция мне подсказывала, что делать этого не нужно. В итоге от данного предложения я отказался..
Позже нам пришло официальное письмо от Вашингтонской библиотеки конгресса о продаже прав Арафаилова. Была обозначена сумма — 500 000 долларов. Но по своему внутреннему убеждению данное предложение я вновь отклонил. И дело здесь не в сумме. Далеко не всё измеряется только деньгами…
За рубеж продавать можно всё или почти всё — газ, нефть, технику, оборудование и различного рода продукцию, но только не культуру, так как уровень любой страны определяется уровнем её культуры!
В декабре 1993 года вышла публикация об Арафаилове в журнале «Деловые люди». Журнал издавался как в России, так и за рубежом. Публикация давала свои результаты.
Выступление В. Арафаилова в ККЗ «Варшава»
3, 4, 5 и 6 октября 1996 г. в Кино-Концертном Зале «Варшава» в Москве прошли концерты, посвящённые памяти Игоря Талькова. Ниже представлены видео выступлений маэстро с этих концертов.
Русская народная песня
«Крутится вертится шарф голубой»
(авторство приписывается русскому
князю Константину Романову).
Видеозапись с концерта 6.10.1996 г.
Композиция «Bey Mir Bistu Shein»
(автор — Шолом Секунда).
Видеозапись с концерта 4.10.1996 г.
Композиция «Тико-тико»
(автор — Зекинья де Абреу).
Видеозапись с концерта 6.10.1996 г.
Композиция «Спят курганы тёмные»
(автор — Никита Богословский).
Видеозапись с концерта 6.10.1996 г.
